這種表演的形式在戲劇中是很常見的，但它的設(shè)定，對此時此刻的他們來說非常關(guān)鍵！

因為這種自述經(jīng)常會出現(xiàn)在劇情的關(guān)鍵時刻，助推角色的情緒，必定濃墨重彩。角色要把頃刻間的心潮涌動乃至心路歷程單獨唱一段，劇情的時間肯定不允許，因此在這種“心理活動”的自述中，“戲臺”的時間就是靜止的。

對他們來說最重要的，就是設(shè)定上的時間靜止。

這種戲份，同場的演員要么不在臺上，要么在臺上配合演出，但不能繼續(xù)走劇情，用以表示這都是該角色的心理活動，在戲中并沒有時間流逝。

這場戲里，他們需要戒備的同場演員，顯然就是這幾個威武的紙人大漢。

白恒一當(dāng)時叮囑荊白，如果陳三娘真的要唱那段自述，荊白等人必須搶住這個戲中時間靜止的空檔。

哪怕荊白等人穿過舞臺，走進(jìn)紙人群中去找陳三娘，紙人大漢們?nèi)绻胍褢蜓萃?，對季彤正常行刑，就不能立刻對荊白等人有處置。

如果他們不繼續(xù)唱這出戲，那季彤明擺著就是一個“演員”，就更沒有理由處決她了。

大漢將認(rèn)罪書雙手捧在掌中，呈到頭頂，在神像跟前恭恭敬敬地站了數(shù)息。

神像背對白恒一，有什么反應(yīng)，他也瞧不見，但他知道他們肯定是一邊的。果然，片刻后，大漢喜滋滋地將這張紙拿了下來，宣布道：“陳三娘，你所犯罪狀，已一一列在紙上。神明在上，已做了見證，再沒有冤枉了你去的。當(dāng)著神明的面，你速速簽字畫押，莫再拖延！”

陳三娘泣道：“畫便畫罷——我早知我生來命苦，神明何曾憐我！”

“生來命苦”咬得很重，很慢，白恒一判斷，這應(yīng)該就是她自述的前奏。

站在陰影中的青年雙目灼然，如果目光真的能照出光線，恐怕他的眼睛會亮如晨星。

他沒有猶豫，立刻從小巷中走了出來。

戲臺前，大漢也往前走了幾步，白恒一人已經(jīng)走出巷子一段路，在他現(xiàn)在的位置，大漢幾乎已經(jīng)被木板擋住，但更遠(yuǎn)的還能瞧見。

大漢應(yīng)該是示意了一下。因為后面被奪了叉的一個紙人迅速小跑上前，送上什么東西，白恒一猜測應(yīng)該是印泥之類的工具?？磥黻惾锎_實要畫押了。

等押畫完，就算是紙面上的正式認(rèn)罪，屆時再處決陳三娘，就是順理成章、正當(dāng)無比。

這就是最關(guān)鍵的時刻了。

白恒一雖然有些把握，此時心也提了起來。