“給賢內助補身?！庸饒A嗎？”

原婉然聽說，曉得趙野洞穿自己刺繡深意，這茶煮定了，索性不跟他客氣。

“加。”她笑道。

趙野又問韓一，韓一搖頭。他們兄弟倆全不愛甜食。

趙野走了，韓一在旁看著原婉然專心全意擺弄針線，身后炕上傳來嗚嗚輕叫。

原來墨寶教原婉然半途丟下，怏怏翻身坐起，它和韓一對上眼，更加賣力從口鼻擠出嗚嗚聲。

韓一坐上炕，遞補原婉然位子，往這毛皮黑亮的小狗背上輕拍安撫。

墨寶立馬往炕上噗通仰躺，果然韓一那雙大手往它肚子摩挲起來。

墨寶心滿意足閉眼，又打起呼嚕……

趙玦打開小繡間房門，便是一股溫熱不失津潤的暖氣拂來。

繡間四角炭盆前，各放一小盆水，原婉然還問他會否覺得房里太干，那便請雜役過來添水。

趙玦靜默剎那，道是屋里燥濕正合適，便問起暈色問題。

原婉然道：“您看看這回如何？”

趙玦定睛審視，看了又看，末了道：“韓趙娘子又棄了常法，生出新法?！?/p>

“是，常法一線穿一針，我以兩根繡線穿入一針刺繡。”

“兩根繡線還不同色，”趙玦指向花環(huán)嫩綠花葉，“韓趙娘子并用俏綠和中紅繡線。⑤”

“嗯，用同色繡線不夠肖似真畫色彩，我便混合不同顏色嘗試?！?/p>

趙玦手撫繡地，以為原婉然兩色繡線并用的針法一點兒也不突兀，刺繡色彩確實摹仿油畫原色，過渡自然。

原婉然又道：“這混色法子也能用在肌理上?！?/p>

趙玦轉視人物肌膚，果然用了同股針刺繡，顏色又比之前鮮活幾分。

想不到一個村姑能有此巧思，他忖道。又因事及物，說道：“這和大夏丹青以‘色色調和’繪畫花木的道理有些相通。”

原婉然道：“趙買辦料中了，我便是由‘色色調和’想出這個主意?！?/p>

趙玦更加詫異，這村姑居然也懂丹青一道？旋即他想起她丈夫便是畫師，兩人恩愛，必定夫唱婦隨，因此涉獵了丹青畫理。

他落在繡地上的手微微屈起食指及中指。

原婉然見趙玦不言語，只當他仍不滿意試繡成果，因此小心探問。

“趙買辦可是覺得哪里不足？”

趙玦見問，收回手反剪身后，辭色一如往昔和氣，“你做的很好，著手正式仿繡吧?！?/p>

“是?！痹袢粴g喜應道，悄悄長出一口氣——總算針法配色大致底定了。

_φ(-ω-`_) _φ(-ω-`_) 作者留言分隔線 _φ(-ω-`_) _φ(-ω-`_)

明天還有一更

①語出《史記?刺客列傳?豫讓》，豫讓的故事流傳很廣，這邊就不贅述了

②之前對“皮頭”的解釋是一層刺繡層次，后來覺得太籠統(tǒng)，因此引用百度百科的解釋：指在每一刺繡小單位中，分批繡制出的層次

③出自辛棄疾的《水調歌頭 和趙景明知縣韻》

④“色色調和”也被稱做“筆中調色”

⑤兩根繡線合穿一針這個作法出自刺繡名家沈壽《雪宦繡譜?繡要?妙用》，嫩葉配色也出自《雪宦繡譜?繡要?配色》：嫩葉則俏綠、中紅合穿一針。兩根以上繡線合穿一針占計也是沈壽領悟首創(chuàng)，因為她自述“潛心默會，乃合二三色穿于一針”，如果此前就有這種作法，直接蕭規(guī)曹隨就行了吧？

至于婉婉因為趙野作畫色色調和，生出兩線合股的配色靈感，這節(jié)是我自己想的。如果寫“潛心默會而悟”，雖然能讓婉婉顯得像沈壽這樣的名家一般穎慧，但沒什么戲劇性。后來我想到國畫有色色調和這種調色法，讓婉婉看趙野一筆蘸幾色顏料畫花葉，從而觸動領悟，更貼合也能突顯兩人職業(yè)方面的人設，還寫他們影響彼此

婉婉繡泰西繡畫的情節(jié)在這章告一段落，這段情節(jié)雖然短，可是絞盡腦汁

如何以古人腔調談刺繡和油畫、如何將針法融入情節(jié)、思來想去才想到讓婉婉看趙野用“色色調和”畫畫兒，領悟兩線穿于一針的主意……以我的腦子，即使寫完這段情節(jié)，寫其它橋段依然要很費力，不過現(xiàn)在這段好歹解決了，像放暑假一樣開心o(≧▽≦)o

趙野創(chuàng)新畫法這段構思和情節(jié)一開始其實并不順。最早我想到以前看過一幅畫，可能由19到20世紀的英國畫家所繪，畫中人物或建筑鄰近被畫上類似建筑藍圖的白線，讓畫面產生一種動感。無奈死活想不起來那位畫家尊姓大名，找半天找不到相關資料，也就無法找到他的作品去評估那種畫風運用在國畫及刺繡的可行性，最后放棄了這個點子。到現(xiàn)在還是好奇這位畫家是誰，因此說起這事，如果有小天使知道，請告訴我

話說回來，塞翁失馬，焉知非福，過陣子我看到現(xiàn)代水墨大師蔣兆和的作品，決定設計趙野融會貫通東西畫法?，F(xiàn)在想想，幸好記不起來那位歐美畫家是誰，藍圖白線畫法這個創(chuàng)作概念跨度太大，太不合理。古代東西兩方交流，東方水墨慢慢受西洋畫法影響，這還說得過去。