咳，如果我在下一部的開頭直接寫塔羅會，寫大家在“愚者”先生的注視下正常地開著會，只是“世界”格爾曼.斯帕羅似乎戴了個單片眼鏡，而“愚者”先生的姿態(tài)比往常更加悠然，身體略微傾斜，右肘撐著扶手，時不時捏一捏右邊眼眶……這，會不會被扔來的刀片淹沒？

呵呵，開玩笑的，再怎么戲劇性的轉(zhuǎn)折也得符合基本法，不，基本邏輯，在前面鋪墊和線索給出的情況下，不是我想怎么寫就能怎么寫，這一點(diǎn)大家可以放心。

整個第五部，我前面其實(shí)已經(jīng)總結(jié)過主要的問題，那就是很長一段時間內(nèi)，小克是比較迷茫的，是缺乏足夠內(nèi)生動力的，這就導(dǎo)致劇情張力會逐步下滑，畢竟不是開頭階段，可以跟著小克一點(diǎn)點(diǎn)認(rèn)知這新奇的世界，有別的東西來培養(yǎng)和維持興趣，到了一本書的中后期，大家們肯定還是更想看到劇情的發(fā)展和推進(jìn)，而且必須是能讓人有所期待的那種。

不過，我最開始做這部分結(jié)構(gòu)的時候，考慮的是這種轉(zhuǎn)變不能太突兀，畢竟第四部結(jié)尾那么大的沖擊后，小克肯定需要不少的時間來消化和接受，得用大量的鋪墊來慢慢尋找新的動力，你們看，下一部的劇情張力現(xiàn)在完全不用擔(dān)心了。

而在寫小克的同時，我還得兼顧其他角色，描寫他們的成長，他們的執(zhí)念，他們內(nèi)心的沖突，于是節(jié)奏更進(jìn)一步被拖慢了，這就像一只烏賊，揮舞著自己的多條觸手，從開始駕馭簡單的兩三條線，到操縱七八條十幾條故事線、人物線，真的越來越吃力，并且還不能讓這影響到這一部的故事結(jié)構(gòu)，不能讓它體態(tài)笨重，腳步蹣跚。

很遺憾，為此只能暫時壓制某些角色的劇情，不讓故事結(jié)構(gòu)失衡。

除了上面總結(jié)的問題，現(xiàn)在還多說兩點(diǎn)，一是差不多兩百章才完成了升級，從故事結(jié)構(gòu)上來說，太慢了，可從實(shí)際進(jìn)程來說，又太快了，雖然種種鋪墊讓這個結(jié)果顯得合理，但我還是覺得太過緊湊了，小克再消化一到兩年晉升是更加柔和的處理。這一點(diǎn)以后要注意，這是整體故事安排上的問題，沒留出太多跳時間線的空白。

太快說完，又說太慢，不知道我之前有沒有總結(jié)過，反正不太記得了，那就再說一遍吧，對不少作者來說，升級的主要作用是提供爽點(diǎn)，我也不例外，但我對升級還有別的理解，這是我把握劇情節(jié)奏的工具和尺度。

為什么可以這樣，我的理解是“改變”這個詞，一個階段的故事維持久了，大家都會渴望新鮮東西的加入，渴望些不一樣，不希望一成不變，這個時候，升級就能自然地提供“改變”，非常柔和，并且不只是單純環(huán)境的改變，還有主角本身的改變，由內(nèi)到外，內(nèi)外皆備。

所以，不直接包含升級元素的小說不是不能寫，但必須有一個個“改變”的節(jié)點(diǎn)，從某種意義上來說，這就是內(nèi)化的，柔化的升級，就像某些言情小說，男女主角的感情也可以視作一個升級，從少到多，再加上倒退，分裂，和好等元素。

多說的第二點(diǎn)是，第五部許多情節(jié)逐漸脫離了中低層非凡者，脫離了社會環(huán)境，這是隨著小克實(shí)力、位格和參與事情層次提升帶來的一種必然，也是我希望找到辦法解決的問題，因為一旦沒有了環(huán)境，沒有了真實(shí)感，整個故事就會沒根，只剩下戲劇沖突，也就是我之前幾本小說越到后面發(fā)展越快的原因，嗯，武道除外，它是因為重復(fù)性太大，升級對劇情帶來的“改變”太少。

我想出序列體系和扮演法的其中一個初衷就是，通過扮演法，讓脫離社會的高位者重新進(jìn)入這個世界，給他們生活，還世界真實(shí)。

這一點(diǎn)，由于這部主基調(diào)的問題，有一些體現(xiàn)，但不算太多，我希望后續(xù)會做一些加強(qiáng)。

回到第五部，“紅祭司”這個主題就是代表戰(zhàn)爭，正面描寫不多，但貫穿了全文，是劇情的明線，同時以這個環(huán)境下的遭遇來展現(xiàn)溺水感和掙扎感，特莉絲是一個，小克是一個，那些在時代洪流面前苦苦支撐的角色們都是。

我前面反復(fù)強(qiáng)調(diào)溺水，就是為了最后十幾章不再去提，通過故事本身來營造出那樣的氛圍和感受，相信大家都能體會得到，在看見特莉絲說出那番話，墜向陵寢，阿蒙在小克面前戴上單片眼鏡時，掙扎者最終沉入水中的感受就出來了。