“這么快！”蘇菲叫到。
“已經(jīng)夠慢的，我在俄國待的時間超出預(yù)計，再不回去不行?！辈紕谒贡疽詾檎f服蘇菲挺快，有那么一個身份擺在那兒不是嗎！沒想到這丫頭躲得挺利索，連說話的時間都不給他，就別提說服了，要放棄吧，他委實不甘心，幸好他意志堅定，最終大功告成！
五天后，英國首都——
蘇菲和布勞斯正坐在一輛紅色的法拉利上，本來他們是直接從機場到布勞斯的別墅，但是一下機場，布勞斯就接到一通電話，于是改變了行程，往布勞斯姐夫家的方向駛?cè)ァ?/p>
車子大概走了兩三個小時，路邊的風(fēng)景終于由林立的現(xiàn)代化建筑和參雜在其中的一些古老建筑，變?yōu)殚_闊的大道，兩旁是茂密的樹林，又繼續(xù)走了大約半個多小時。
蘇菲看見前方赫然聳立著一座氣勢雄偉的白色的哥特式建筑，在四周到處是樹木的映襯下，格外耀眼。
法拉利只在巨大的刷著銀白色油漆的大門前停了一小會，分立在大門兩側(cè)的保安就動作迅速的打開大門，讓法拉利通過，門里面依舊是開闊的大道，兩旁在栽種著一排排高大的紫杉樹，詩意盎然。
在大多數(shù)英國人看來，紫杉樹是種在教堂墓地里的那一類樹，事實遠非那么簡單。當(dāng)基督教徒來到歐洲時，圣奧古斯丁受命把教堂建造在異教徒拜神之地的隔壁，緊挨著紫杉樹林，以此表明對異教徒的包容之心。對異教徒而言，紫杉樹是神圣的，它們常常被用于獻祭。
之后，紫杉樹又對軍火工業(yè)發(fā)揮了重要作用，成為制作長弓的最佳木材，因而在英國受到了悉心照料。事實上，英法兩國還曾因為爭奪紫杉樹發(fā)生過戰(zhàn)爭?，F(xiàn)在，英國到處可見巨大的紫杉樹。當(dāng)然，它們多數(shù)仍被栽種在教堂的墓地里。因此，如果想要看一看這種總是習(xí)慣性擁抱門框的大樹，墓地是個好地方。
蘇菲沒想到這里居然會有這么多的樹，看來這里的主人非常富有！
又過了半個小時，車‘嘎吱’一聲停在路的盡頭，布勞斯領(lǐng)著蘇菲走在鮮紅的地毯上，地毯很長，一直通到哥特式建筑的臺階下……
哥特式建筑不僅外面壯觀，里面也很豪華，名貴的油畫在這里被隨意的掛在墻上，一點也不擔(dān)心被人覬覦。
大廳足足有幾個運動場那么大，鑲嵌著精致美觀的壁畫和大理石，就連頭頂上的水晶燈體積也不是一般的大，墻上也很有序的安放著一盞盞看不出是什么材質(zhì)的，但做工絕對精細的燈。
哥特式建筑的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。裝飾細部如華蓋、壁龕等也都用尖券作主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成一個有機的整體。整個建筑看上去線條簡潔、外觀宏偉，而內(nèi)部又十分開闊明亮。哥特式建筑技術(shù)高超精致，又帶有藝術(shù)性，在建筑史上占有十分重要的地位。
“今天不行，你累了，必須休息。”布勞斯看出蘇菲的急迫，微笑的撫摸她的頭，“別急，你有很長的時間可以好好觀光，倒時只怕你不愿意……?！?/p>
總之，蘇菲最后跟女傭艾麗到一間風(fēng)格簡約的房間里休息，后面兩三天就在布勞斯的帶領(lǐng)下好好游覽了古德森堡，據(jù)布勞斯說是蘭森家的人給哥特式建筑取得名字，這一點暫且不提。
……
“弗拉基米爾?霍洛維茨作品霍洛維茨有著一雙柔軟的手，他甚至可以在其他四個手指擊鍵的同時，將小指完全彎曲收起來。如果你用慢鏡頭來觀看他的演奏，十個手指的收展、輪動顯現(xiàn)出的優(yōu)美姿態(tài)，會讓你聯(lián)想到飛鳥展動的羽翼。這雙天賦的手加上鋼鐵般有力的肘腕，將音樂中的柔與剛，寧靜與激烈完美地結(jié)合在一起。
霍洛維茨采用了一種完全個人化的平行觸鍵手型去演奏鋼琴，同鋼琴教科書上要求手心虛空，指尖觸鍵不一樣的是，他將手掌平鋪在鍵盤上，用每個手指的指肚去觸鍵，每一個音不是擊打出來的，幾乎是就是用手指去按出來的。獨特的手法可以產(chǎn)生出異乎尋常的柔美音色。（相似的，阿勞和古爾德的演奏手型都是比較平的。）為了追求音色的變化，霍洛維茨對手指接觸琴鍵的部位也非常的考究。越是靠近琴鍵的根部觸鍵，琴音越輕，音色越柔；越是接近琴鍵的末端觸鍵，琴音越響，音色的彈跳性就越強。甚至有時在演奏延長音的過程中，他的手指會從琴鍵的一端滑向另外一端，以追求延長音音色的細微變化。在不同的琴鍵位置演奏，結(jié)合演奏時手指的力度和速度變化，使得霍洛維茨的鋼琴音色像彩虹一樣瑰麗多變，并且富有層次?；袈寰S茨使用音色表現(xiàn)音樂的手段更加豐富。有的樂評家認為，他就如同一個畫家，用七彩調(diào)制出不同的色調(diào)，從而表達各種各種的音樂情思。然而讓霍洛維茨的琴聲臻于完美之境地的，是他對鋼琴踏板的絕妙使用。論對鋼琴踏板的重視和理解之深，在20世紀的鋼琴演奏家之中，霍洛維茨絕對是無人可比的大師。他一生中僅有的一部學(xué)術(shù)著作，就是關(guān)于鋼琴踏板的使用。大師本人也講過：作為一個鋼琴演奏家，他的成就不在手上，而是在經(jīng)常為人忽視的足底。
霍洛維茨的演奏技巧輝煌灑脫，很多演奏上難度艱深的作品，在他演奏起來都是那么的瀟灑自在，像李斯特的《超技練習(xí)曲》、《拉赫馬尼洛夫第三鋼琴協(xié)奏曲》這樣難度很大的作品，他的演奏都有一種攀險峰如履平川的輕松自如。讓聽者但覺音樂之動人而不虞其他?！?/p>
布勞斯將小提琴交到蘇菲手中，“你要做的就是使自己擁有這雙柔軟的手，先從你的熟練度開始吧，每天至少要練習(xí)三個小時，如果到時候你還不累，我就教你滑冰?！?/p>
“好！”蘇菲架好小提琴，把心思清空，專心的拉著布勞斯指定她練得曲子《卡門幻想曲》……
