上本沒(méi)寫后記，主要是當(dāng)時(shí)精神狀態(tài)實(shí)在不佳。

想了想，這本還是寫一個(gè)吧。

后媽這本純屬于突發(fā)奇想的開文，因?yàn)槿嗽O(shè)的關(guān)系，整體寫得很愉快。寫作的時(shí)候能夠感覺(jué)到自己在故事、人物塑造方面的一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，但是，也還是不夠。

之前有一位ID是Q開頭的讀者朋友給我留言，認(rèn)為人物的心理轉(zhuǎn)變有些快和突兀。

這說(shuō)得是很對(duì)的。

在大部分故事中，人物的選擇改變需要經(jīng)過(guò)比較大的變動(dòng)，也就是需要一個(gè)矛盾的爆發(fā)點(diǎn)。后媽在這點(diǎn)上，是完全沒(méi)有處理好的。

一開始我想的是，讓遙遙去突破一下，承擔(dān)一部分責(zé)任，但是明顯效果未達(dá)預(yù)期。

在我仔細(xì)思考后，主要原因還是之前就發(fā)現(xiàn)的一個(gè)問(wèn)題。

我不太舍得讓筆下的人物遭受過(guò)多的苦難。

由此引發(fā)的問(wèn)題就是，故事會(huì)比較平平無(wú)奇，沒(méi)有波瀾，從開頭就能輕易推測(cè)結(jié)尾。

從故事性的角度而言，這本的確還欠缺了太多。

目前為止寫的四本書，有三本都是小甜文，戲劇性不夠。唯一一本能夠在單純故事的角度上能提一提的，是孤星——然后這本很多讀者評(píng)論就是太虐了。

寫作這條路需要不斷學(xué)習(xí)，我也得繼續(xù)摸索才行。

回歸后媽這本書本身。

這本書最重要的在于，我寫了三個(gè)基本沒(méi)什么負(fù)面的人物。

無(wú)論是姜延還是姜明度，他們都會(huì)先把遙遙的事作為第一考慮項(xiàng)，即便有再多的委屈也不會(huì)發(fā)泄到女方身上。