灰霧之上，古老宮殿內(nèi)，克萊恩的身影浮現(xiàn)了出來。
此時(shí)，屬于“愚者”的那張高背椅上，正坐著一個(gè)被灰白霧氣籠罩的“人”。
隨著克萊恩回到“源堡”，這個(gè)“人”瞬間崩解，化成一條條透明扭曲的“靈之蟲”，飛到克萊恩身上，鉆了進(jìn)去。
還好“0—02”的限制只是不能泄密，不能回歸，我和這部分值守“源堡”的“靈之蟲”并沒有斷掉聯(lián)系，要不然它們已經(jīng)失控成怪物了……克萊恩暗自感慨了一句，坐至屬于“愚者”的位置，拿起了之前就獻(xiàn)祭上來的那張“愚者”牌。
因?yàn)檫@“褻瀆之牌”已經(jīng)開啟，所以無需他額外再尋找咒語，只用灌注靈性，就能看到對應(yīng)的變化產(chǎn)生。
“愚者”牌飛快變成了一冊微縮的，虛幻的書籍，隨著克萊恩意念的引導(dǎo)，不斷往后翻動(dòng)，直至最后兩頁：
“序列1：詭秘侍者。
“這是侍奉詭秘的天使，初步掌握了相應(yīng)領(lǐng)域的權(quán)柄，可以喚起物品原本存在的‘靈體之線’，可以將許多實(shí)體事物或抽象概念組合在一起……
“魔藥配方如下：
“主材料：一份‘詭秘侍者’非凡特性；
“輔助材料：九種靈界特產(chǎn)；
“晉升儀式：建立一個(gè)純粹由秘偶組成的城鎮(zhèn)，并為每一個(gè)秘偶設(shè)計(jì)自身的命運(yùn)軌跡，讓它們通過彼此的互動(dòng)，演繹一副足夠真實(shí)的生活畫卷，于靈界誕生對應(yīng)的區(qū)域。
這個(gè)城鎮(zhèn)的規(guī)模越大，秘偶越多，日常越精細(xì)，不同的命運(yùn)越生動(dòng)真實(shí)，延綿漫長，儀式的效果越好?！?
“序列0：愚者。
“這是真正的神靈，從某種意義上來說，祂就是對應(yīng)權(quán)柄的化身……祂擅長以各種方式愚弄萬物，展現(xiàn)種種不可思議的神跡……
“魔藥配方如下：
“主材料：‘愚者’的‘唯一性’，自身之外的剩余兩份‘詭秘侍者’非凡特性；
“輔助材料：掌控至少四分之一個(gè)歷史迷霧；
“晉升儀式：愚弄一次時(shí)間、歷史或者命運(yùn)?！?
看著看著，克萊恩眉頭逐漸皺了起來，于心里無聲自語道：
“比起‘詭秘侍者’的晉升儀式，‘愚者’的實(shí)在是太過抽象了……怎么才能算愚弄時(shí)間、歷史或者命運(yùn)？又怎么鑒定有沒有成功？
“掌握至少四分之一個(gè)歷史迷霧對我來說還算簡單，一方面我了解的古代隱秘足夠多，點(diǎn)亮的歷史碎片不少，另一方面，我是可以通過‘源堡’直接對歷史迷霧施加影響的……
“先不考慮成為‘愚者’的問題，目前的重心是‘詭秘侍者’，路得一步一步地走，呃，當(dāng)然，某些幸運(yùn)兒可以直接飛……
“九種靈界特產(chǎn)很容易找到，無論是讓信使小姐幫忙，還是請教七光，這都不是問題……那個(gè)晉升儀式和查拉圖、安提哥努斯家族先祖周圍的狀況貼近，且吻合七光說的‘和靈界有密切聯(lián)系’的話語，可以初步判斷確實(shí)是真的?！?
想到這里，克萊恩取下左腕纏繞的黃水晶吊墜，用占卜的方式確認(rèn)了“詭秘侍者”魔藥配方的真實(shí)性。
這不是他不相信羅塞爾大帝，而是那位老鄉(xiāng)在制作“褻瀆之牌”前，應(yīng)該就已經(jīng)被“門”先生影響，去了月亮之上，遭受了“墮落母神”的污染和侵蝕，并被扭曲了相應(yīng)的記憶。
正因?yàn)槿绱?，最后階段的羅塞爾在“褻瀆之牌”里于關(guān)鍵地方埋一些陷阱是完全有可能發(fā)生的事情。
在這方面，克萊恩一向謹(jǐn)慎和小心。
“說到‘原始月亮’的本體，那位最強(qiáng)大的舊日‘墮落母神’，從祂的稱號看，大帝會不會已經(jīng)不知不覺被玷污了……在月亮之上，也許生活著貝爾納黛未曾見過的許多弟弟和妹妹，當(dāng)然，不一定有性別區(qū)分……
“‘詭秘侍者’儀式需要的秘偶可以從神棄之地獲取，那里的怪物非常多也是一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，而且我之前也積攢了不少?！笨巳R恩思緒發(fā)散間，轉(zhuǎn)頭望了眼古老宮殿的另外一側(cè)，讓雜物堆旁邊區(qū)域的灰白霧氣一下消散。
隨著霧氣的退去，那里露出了一排排棕黃色的座椅，每一張座椅上都坐了一道身影。
那些身影里有覆蓋銀色全身盔甲的巨人，有穿著亞麻衣物，五官畸形的人類，有長滿眼睛的大塊血肉……他們安靜地坐在自己的位置上，眼神呆滯而淡漠地注視著斑駁長桌方向，一行行，一排排。
這都是克萊恩在神棄之地搜集到的秘偶，每次需要轉(zhuǎn)移，不方便隨身攜帶太多時(shí)，他就會獻(xiàn)祭一批到灰霧之上。
當(dāng)然，這和環(huán)保意識無關(guān)，而是迷霧小鎮(zhèn)的遭遇和查拉圖展現(xiàn)的場景讓克萊恩直覺地認(rèn)為之后某個(gè)儀式大概率要用到很多秘偶，所以，他在這方面一直都很節(jié)儉。
至于為什么不將這些秘偶都懸吊起來，而是讓它們坐到具現(xiàn)出來的劇場內(nèi)，充當(dāng)觀眾，是因?yàn)榭巳R恩覺得安提哥努斯家族先祖和查拉圖的那些行為有點(diǎn)變態(tài)。
他曾經(jīng)是嘗試過模仿，但目的是為了扮演，現(xiàn)在不需要了。
