第三部叫“旅行家”，所以我預(yù)定的風(fēng)格是偏輕松的，結(jié)構(gòu)也是很簡單的，正像我之前說的那樣，一個人走走停停，見到一些風(fēng)景，認(rèn)識一些人，完成一些事情，但又不是很深入地參與。

/>坦白地講，這種偏游記感的內(nèi)容還是有些難寫的，好不容易塑造好一個人物，熟悉了一個地方，有了風(fēng)俗差異感，就不得不離開，繼續(xù)踏上旅途，非?？简灴焖僖胗刑攸c角色，有意思事件的能力，現(xiàn)在想想，小克晉升“秘偶大師”前，我還算做的不錯，之后忙著扣扣子，有太多東西要寫，且基本是故地重游，就承前省略了，相對來說有些急。

/>我看很多人都說我大綱很詳細，其實沒有的事，我詳細的是各種設(shè)定，大綱往往是這部主題是什么，要以什么結(jié)構(gòu)來寫，會把前面哪些線拉過來，需要設(shè)置哪些新的伏筆，將哪些懸念展開，然后就是自由發(fā)揮，一個故事結(jié)束才想下一個故事的細綱，這么幾十萬字的內(nèi)容，要提前把每一個情節(jié)想好，不僅浪費時間，而且很呆板，因為不真正寫出來，你真的沒法知道這段劇情怎么樣，之后該怎么接，并且寫作途中，經(jīng)常就會有新的靈感迸發(fā)。

/>就像我寫上一部結(jié)尾小克離開貝克蘭德那一幕時，就有了這一部結(jié)尾在暗流洶涌里返回的畫面和點睛之筆，也有了哥哥和妹妹要出場的預(yù)定，同時，整理大綱的時候，也有了書中世界得出場的標(biāo)記，但相對結(jié)尾來說，更具體的就沒有了，之后，寫到釋放“夢魘”，才有了替他向女兒帶話，呈現(xiàn)另一種意義旅行終點的靈感，寫到《格羅塞爾游記》，開始設(shè)置書中具體人物，弄了個魯恩士兵的時候，才忽然有了思鄉(xiāng)歸家的靈感，這些加在一起，我對第三部最后怎么寫，就非常清晰了。

/>第三部整體偏平淡，這是本身結(jié)構(gòu)和預(yù)定風(fēng)格決定的，我也提前說過了，想看到結(jié)尾有大事件爆發(fā)的朋友，可能會有點失望，就像剛才講的那樣，我結(jié)尾要塑造的是一種暗流洶涌危機密伏的感覺，包括因斯的出場，包括欲望母樹的惡意和玫瑰學(xué)派的襲擊，將這些繃起來，襯托小克返回貝克蘭德的畫面。

/>嗯，第三部里一是前面游記風(fēng)難寫，二就是要寫兩次下副本，神戰(zhàn)遺跡和書中世界，這對我來說，是相當(dāng)大的考驗。

/>看過我前面小說的朋友，應(yīng)該都知道，滅運和奧術(shù)下副本的段落都可以說比較干，比較粗糙，沒太大吸引力，前者強在副本結(jié)尾爆發(fā)那一下，后者的話，我認(rèn)真想了想，大概就夢的解析那個副本和新世界吹噓神的逼格那一段比較有意思，其他都不是太好。

/>到了一世，很多副本借助無限流的架構(gòu)，擴展成了一個世界，能夠慢慢去寫，去引入，去鋪墊，且很多時候有同伴在，相對來說，吸引力就高了不少，但單獨的幾次副本，比如真武疑冢那塊，也還是存在干和糙的問題，靠懸念硬撐。

/>武道基本沒有下副本，就戰(zhàn)亂地區(qū)那里有一段，也不多，沒什么好總結(jié)的，到了詭秘的第三部的時候，我認(rèn)真思考了很久怎么處理這兩個大副本的問題。

/>根據(jù)一世的經(jīng)驗，我先定了“懸念”和“同伴”這兩點，根據(jù)詭秘之前和寫作途中的體會，又定了“有趣”這一點，但總覺得還差了一些。

/>后來我想起以前和豆子聊天的時候，發(fā)現(xiàn)我們兩人的創(chuàng)作方法是不同的，我是先想講這么一個故事一個世界觀，然后才依據(jù)故事和背景敲定幾個比較有特點的主要人物，之后慢慢添加新的，他是先想好了有這么一些有意思的人，再去敲定這些人相遇，同行，恩怨會產(chǎn)生什么樣的故事。

/>雖然我一直在堅持自己的創(chuàng)作理念，但也在慢慢融入他的一些經(jīng)驗，所以，我就在想，副本里是不是可以把“同伴”改為“人物”，塑造一些有特色有趣的人，讓他們碰撞在一起，展開些故事，豐富副本的內(nèi)容，讓它整體變得更有吸引力，然后就有了神戰(zhàn)遺跡的嘗試。

/>結(jié)果還不錯，這是我寫副本的時候，第一次追訂不僅沒降，反而一直在升，接近十萬字的內(nèi)容，一直很有意思地寫了下來。